Karakter Emosi dalam Cerita Pendek: Craft Essay - Walker Griffy



Harga
Deskripsi Produk Karakter Emosi dalam Cerita Pendek: Craft Essay - Walker Griffy

Representasi emosi karakter tidak jelas berarti tidak berarti menulis hal-hal seperti "Bob sedih." Sebenarnya, "Bob sedih" bisa bekerja dengan baik sebagai titik awal. Tapi biasanya kita mengharapkan sebuah teks untuk melangkah lebih jauh, agar pembaca tidak hanya tahu Bob itu menyedihkan, tapi betapa sedihnya Bob, mengapa Bob sedih, dan bagaimana hal itu mempengaruhi Bob dan tempatnya dalam cerita itu. Contoh yang akan saya gunakan dalam esai ini akan memberikan pemahaman yang lebih baik tentang teknik apa yang dapat digunakan untuk menyelesaikan semua tugas ini secara bersamaan.

Sebelum melihat contoh-contoh itu, saya ingin menjelaskan dengan tepat apa yang sedang saya bicarakan ketika saya mengatakan "emosi karakter." Saya akan mulai dengan definisi emosi yang paling konkret dari Merriam-Webster: "keadaan kesadaran yang afektif. "Ketika itu diterapkan pada penulisan emosi karakter dalam fiksi, itu berarti menempatkan pembaca dalam kesadaran karakter dan menjelaskan bagaimana keadaan emosional karakter mempengaruhi tingkah lakunya. Hal ini memungkinkan karakter bertindak dengan cara yang rasional atau irasional tanpa membingungkan pembaca; Motivasi tidak hanya berasal dari tempat logika dan akal, melainkan dari keadaan emosional yang terdefinisi dengan baik.

Teknik dan Definisi

Pertama, ada pelaporan langsung. Dengan teknik pelaporan langsung, narator (orang pertama atau ketiga) menggambarkan bagaimana perasaan karakter, atau karakter mengidentifikasi emosinya sendiri. Karakter melaporkan emosi mereka dalam dialog. Tentu saja, laporan dialog hanya dapat dipercaya seperti karakter itu. Bila laporan langsung berasal dari narator, pembaca dibiarkan dengan pemahaman konkret tentang perasaan yang digambarkan. Contoh yang saya gunakan sebelumnya tentang "Bob menyedihkan" adalah contoh sederhana tentang pelaporan langsung. Pembaca tahu apa yang dirasakan karakter dan menerapkan pengetahuan itu pada tindakan apa pun yang diikuti.

Dalam ceritanya "Nettles," Alice Munro mempekerjakan narator orang pertama untuk mengeksplorasi perasaan dan pemikiran seorang wanita yang sedang berjuang dengan definisi tentang cinta. Ceritanya dimulai dengan kilas balik masa kanak-kanak narator dan pertemuan pertamanya dengan cinta sebagai seorang gadis muda, yang tanpa sadar menetapkan standar untuk cinta yang akan mengakhiri seluruh hidupnya. Ceritanya kemudian bergerak maju menuju perceraian dan dia menemukan cinta pertamanya setelah bertahun-tahun. Narator menggunakan teknik pelaporan langsung untuk menggambarkan emosinya sebagai anak yang tidak berdosa yang mengalami cinta untuk pertama kalinya dan juga orang dewasa yang mencari hubungan memuaskan setelah pernikahan yang gagal.

Mengingat cinta pertama yang dia rasakan untuk anak penggali keliling yang sedang bepergian, narator menggambarkan hubungan itu dalam istilah dewasa, namun menjelaskan bagaimana perasaan emosi sebagai seorang gadis kecil: "Kami seperti kekasih yang kukuh dan terbiasa, yang ikatannya tidak perlu banyak keluar ekspresi. Dan bagi saya setidaknya itu sungguh-sungguh dan mendebarkan. "Meskipun dia melihat kembali pada waktunya bersama anak ini, narator secara langsung memberi tahu pembaca bagaimana perasaannya karena hubungan, yang kemudian, dalam narasi berikut, berfungsi sebagai Berbeda dengan apa yang dia alami bersama suaminya saat dewasa. Ini adalah emosi yang kuat karena ini adalah salah satu yang dia rindukan lama setelah dia dewasa. Teknik pelaporan langsung memberi tahu pembaca apa motivator narator itu.

Ceritanya terus berlanjut untuk menggambarkan masa dewasanya setelah dia meninggalkan suami pertamanya, dan narator menggunakan laporan langsung untuk menggambarkan emosi yang dia rasakan untuk kekasihnya dalam bagian ini:

Kami saling bertukar berita-saya memastikan bahwa saya mempunyai berita - dan kami tertawa, dan berjalan-jalan di jurang, tapi yang benar-benar saya inginkan adalah membujuknya untuk berhubungan seks dengan saya, karena saya pikir antusiasme tinggi dari seks melebur tangan orang terbaik. . Saya bodoh tentang masalah ini, dengan cara yang sangat berisiko, terutama bagi wanita seusiaku. Ada kalanya saya sangat bahagia, setelah pertemuan kami-terpesona dan aman-dan ada saat-saat lain ketika saya berbohong dengan sangat kesal.

Pertama, dia menggambarkan adegan yang terjadi dengan kekasihnya dan pengalaman diskusi santai yang saling bertentangan sambil menginginkan kepuasan seksual. Pada saat narator memberikan laporan langsung tentang emosi "bahagia" dan "batu-berat dengan misgiving," pembaca sudah terjebak dalam situasi yang jelas, berkonflik, jadi pernyataan yang jelas dari perasaan narator membantu jangkar pembaca dalam keadaan emosional itu.

Teknik kedua yang ingin saya diskusikan adalah pelaporan tidak langsung tentang emosi karakter. Pelaporan tidak langsung adalah teknik untuk memiliki narator atau menebak karakter, menilai, atau mengarahkan emosi karakter lain berdasarkan interpretasi tindakan atau pernyataan. Perbedaan antara pelaporan langsung dan tidak langsung adalah bahwa emosi yang diekspresikan ditafsirkan; Hal itu tidak disajikan sebagai keadaan emosional faktual, tapi agak dirasakan. Dengan teknik ini, narator, atau lebih sering lagi, komentar karakter lain mengenai keadaan emosional seseorang yang mungkin atau motivasi. Hal ini memungkinkan pembaca untuk secara simultan melihat emosi itu dari perspektif luar dan mendapatkan wawasan lebih jauh tentang bagaimana karakter komentar tersebut melihat dan memproses orang di sekitarnya.

Contoh bagus dari teknik ini ditemukan dalam kisah Andre Dubus, "The Winter Father," di mana protagonisnya adalah orang yang bercerai yang belajar menjadi ayah paruh waktu bagi anak-anaknya yang tinggal bersama ibu mereka. Ceritanya dimulai dengan perceraian pasangan itu dan kemudian mengikuti beberapa bulan pertama perpisahan mereka, memusatkan perhatian pada hubungan ayah dengan anak-anaknya sendiri yang dengannya dia tidak lagi hidup. Pertama kali pria itu menjemput anak-anaknya setelah pindah, dia melihat mantan istrinya dan melakukan pengamatan berikut: "Matanya memeluknya: sarang rasa sakit ada di sana, rasa malu, kemarahan yang melingkar; Tapi ada kilasan lain: dia mengambil sumpah pernikahan baru: Inilah cara kita mencintai anak-anak kita sekarang, perhatikan seberapa baik saya dapat melakukannya. "Kutipan ini berisi laporan tidak langsung tentang emosi dan pemikiran karakter. Narator terbatas orang ketiga mengamati, menafsirkan, dan melaporkan emosi dan pemikiran yang disimpulkan ayahnya dari ekspresi wajah istrinya.

Teknik ketiga adalah emosi karakter yang digambarkan melalui manifestasi fisik. Seorang penulis mewakili emosi karakter, katakanlah, sedih, beraksi, katakanlah, menangis. Ketika saya pertama kali mempelajari teknik ini, saya sedang mencari manifestasi emosi fisik yang berdiri sendiri. Dan sementara itu pasti ada, saya sampai pada kesimpulan bahwa contoh paling efektif sering digunakan bersamaan dengan pelaporan langsung. Penemuan ini memiliki dampak yang sangat kuat pada diri saya karena saya telah menemukan melalui pengalaman pribadi sebagai penulis pembelajaran bahwa emosi yang saya percaya bahwa saya secara jelas menggambarkan dengan hanya manifestasi fisik hampir tidak pernah jelas bagi pembaca. Manifestasi fisik secara eksklusif ini, saya temukan, hampir selalu kurang dalam hal mengungkapkan emosi karakter karena terlalu halus. Manfaat menggunakan teknik manifestasi fisik ditambah dengan pelaporan langsung adalah membuat visual berjalan seiring dengan emosi yang diungkapkan.

Saya menemukan contoh bagus teknik ini dalam kisah Carson McCullers "Sucker," yang diceritakan dari perspektif orang pertama remaja laki-laki. Narator bercerita tentang bagaimana hubungannya dengan adik laki-lakinya Sucker dan kemudian hancur selaras dengan narator yang mekar dan kemudian gagal dalam percintaan dulu. Ceritanya berakhir dengan narator meratapi hilangnya hubungan dengan saudaranya menyusul ledakan frustrasi pada suatu malam. Contoh ini menggunakan pelaporan langsung dengan sejumlah besar manifestasi fisik untuk menunjukkan reaksi adik laki-laki terhadap ledakan yang marah dari narator: "Dia duduk di tengah ranjang, matanya berkedip dan ketakutan." Di sini, manifestasi fisik diberikan. dengan satu kata pelaporan langsung: takut. Namun, kata tunggal itu cukup untuk membangun emosi anak muda itu dan menempatkan bagian berikut ke dalam konteks pembaca, membiarkan narator menggunakan bahasa fisik secara eksklusif tanpa mengorbankan informasi:

Mulut Sucker terbuka lebar dan sepertinya dia telah mengetuk tulangnya yang lucu. Wajahnya putih dan keringat keluar di dahinya. Dia menyekanya dengan punggung tangannya dan semenit lengannya tetap terangkat seperti itu seolah-olah dia sedang memegang sesuatu darinya.

Saya telah memberikan beberapa contoh singkat ini hanya untuk menggambarkan teknik-teknik dalam praktiknya. Inilah semua cerita yang saya baca di awal waktu saya sebagai mahasiswa pascasarjana di Vermont College of Fine Arts, dan mereka tetap bersama saya sebagai beberapa favorit saya. Baru setelah membaca bacaan saya untuk persiapan esai ini, saya mulai memperhatikan hal-hal yang telah saya skim sementara berfokus pada aspek kerajinan lainnya untuk pertama kalinya. Sekarang saya ingin melihat dua cerita pendek lagi yang memanfaatkan ketiga teknik tersebut dan memberi teladan yang bagus bagi semua penulis untuk diikuti.

/

Kematian

Yang pertama dari dua cerita yang ingin saya periksa adalah "The Dead" karya James Joyce. Dalam cerita ini, Joyce menggunakan narasi terbatas orang ketiga di sudut pandang Gabriel Conroy. Cerita mengikuti protagonis melalui malam pertemuan pada perayaan tahunan. Sepanjang cerita, Gabriel memiliki tiga pertemuan berbeda dengan wanita yang mempengaruhi suasana hatinya dan menyebabkan dia tumbuh dengan sadar sebelum dia dapat meyakinkan dirinya sendiri dan melewatinya. Seiring cerita bergerak maju, setiap pertemuan tumbuh dalam pengaruh masing-masing pada suasana hati Gabriel. Seiring perkembangan cerita, begitu pula wawasan tentang keadaan emosional Gabriel.

"Orang Mati" berfokus pada hubungan Gabriel dengan wanita dalam hidupnya, bergerak dari agak tidak penting (pembantu di pesta) ke jurnalis perempuan, Miss Ivors, seorang rekan yang dia hormati, sebelum diakhiri dengan istrinya. Selama pesta tersebut, asumsi sosial patriarkal Gabriel yang biasa terpapar melalui konflik berturut-turut dengan ketiga wanita tersebut. Sebagian besar aksi cerita berlangsung selama pesta berlangsung, namun tindakan signifikan yang dilakukan istrinya terjadi setelah pasangan tersebut kembali ke kamar hotel untuk malam itu. Gabriel kesalahan kemurkaan istrinya untuk gairah seksual kemudian menjadi marah ketika dia tidak bereaksi kepadanya. Tiba-tiba, dia mulai bercerita tentang seorang kekasih, Michael Furey, yang meninggal bertahun-tahun sebelumnya, meninggal karena cinta, dan Gabriel ditinggalkan berkabung karena dia tidak pernah mencintai seseorang, bahkan istrinya, seperti yang diceritakan mantan kekasihnya ini. .

Setelah setiap acara plot (dengan pembantu rumah, dengan jurnalis), narasi selalu kembali ke keadaan internal Gabriel, dan karena itu, emosinya sangat penting untuk nada dan makna keseluruhan keseluruhan. Setiap pertemuan membuatnya suram dan sadar diri sampai ia terlibat dalam berbagai perilaku ritual seperti memusatkan perhatian pada pidatonya atau membuat lelucon merendahkan yang membantu mengurangi wanita dan membuatnya merasa lebih baik. Hanya ketika dia memiliki adegan konflik plot dengan istrinya apakah Gabriel mendapati bahwa praktik kebiasaannya tidak berjalan; dia tidak dapat membuat pertemuan itu tidak signifikan. Akhirnya dia harus melihat dirinya dan istrinya sebagaimana adanya.

Sekarang saya ingin melihat beberapa contoh teknik yang telah saya bahas selama ini digunakan untuk mewakili aspek emosional "Orang Mati." Pada adegan pertama, Gabriel memberi komentar sedikit off-warna pada salah satu pelayan bekerja di pesta Untuk menunjukkan tanggapan Gabriel terhadap jawaban si pembantu, Joyce menggunakan laporan langsung tentang emosi:

Dia masih terbelenggu oleh gadis itu yang pahit dan tiba-tiba menjawab. Hal itu membuat kesuraman di sekitarnya yang ia coba hilangkan dengan mengatur borgolnya dan busur dasinya. Dia kemudian mengambil dari saku jasnya dengan sedikit kertas dan melirik judul yang telah dia buat untuk pidatonya. Dia ragu-ragu tentang kalimat dari Robert Browning, karena dia khawatir mereka akan berada di atas kepala pendengarnya. Beberapa kutipan yang akan mereka kenali dari Shakespeare atau dari Melodies akan lebih baik. Tendangan pria tumit yang tak beraturan dan tumit telapak kaki mereka mengingatkannya bahwa nilai budaya mereka berbeda dari dirinya. Dia hanya akan membuat dirinya menggelikan dengan mengutip puisi kepada mereka yang tidak mereka mengerti. Mereka akan berpikir bahwa dia menayangkan pendidikan superiornya. Dia akan gagal bersama mereka sama seperti dia telah gagal dengan gadis di dapur. Dia memiliki nada yang salah. Seluruh pidatonya adalah sebuah kesalahan dari awal sampai akhir, kegagalan total.

Bagian ini berisi sejumlah besar informasi tentang Gabriel, dan sebagian besar bersifat emosional. Ini dimulai dengan pelaporan langsung keadaan emosionalnya setelah konflik dengan pembantu: "Dia masih terbelenggu oleh jawaban pahit gadis itu dan tiba-tiba." Paragraf berlanjut dengan contoh lain dari pelaporan langsung: "Itu telah membuat kegelapan di atasnya yang dia mencoba untuk menghilangkannya. "Kelanjutan pelaporan langsung oleh narator ini memberi emosi lain pada reaksi Gabriel terhadap kejadian tersebut. Pikirannya, terpengaruh oleh kegelapan yang melanda dirinya, lalu beralih ke pidato yang akan datang, dan narator terus menggunakan teknik pelaporan langsung: "Dia ragu-ragu tentang kalimat dari Robert Browning, karena dia khawatir mereka akan berada di atas kepala pendengarnya. "Meskipun bahasa dalam bagian ini kemudian berubah untuk mengekspresikan lebih banyak karakter daripada emosi, seluruh paragraf tersebut berfungsi sebagai contoh sempurna untuk melaporkan langsung dan dengan jelas menetapkan kondisi internal Gabriel.

Belakangan, Gabriel memiliki konflik sosial dengan Miss Ivors, wanita yang pada dasarnya setara dan bersahabat. Konflik dimulai ketika Miss Ivors meminta Gabriel untuk menulis kolom untuk sebuah karya tulis yang tidak sepopuler orang Irlandia, tuduhan yang membingungkan Gabriel: "Ketika giliran mereka untuk menyeberang telah tiba, dia masih merasa bingung dan lalai." Adegan berlanjut dengan lebih mencuat dari Miss Ivors saat Gabriel tumbuh lebih bingung: "Gabriel mencoba untuk menutupi kegelisahannya dengan mengambil bagian dalam tarian dengan energi yang besar." Adegan ini juga berisi ledakan dari Gabriel, sebuah contoh singkat tentang pelaporan langsung dalam dialog, seperti memproklamirkan , "Saya muak dengan negara saya sendiri, muak dengan itu!" Sebagai tanggapan terhadap Miss Ivors yang menuduhnya sebagai orang Inggris Barat (penghinaan Irlandia seperti orang Afrika-Amerika disebut Oreo). Namun, setelah konflik yang lebih seru ini, kita kembali melihat sisi lain Gabriel.

Begitu Miss Ivors meninggalkan pesta tersebut, sebelum makan malam disajikan, Gabriel dapat melupakan semua kejadian tersebut: "Dia merasa cukup nyaman sekarang karena dia adalah seorang ahli pemahat dan tidak menyukai apa pun selain menemukan dirinya di kepala sebuah sumur. "Meja ini." Contoh ini berisi dua deskripsi berbeda tentang keadaan emosi Gabriel. Yang pertama menggambarkannya sebagai "cukup nyaman" dan kata "sekarang" mengikuti deskripsi tersebut menambahkan unsur perubahan keadaan emosional, sehingga jelas bagi pembaca bahwa ia telah mengatasi perjuangan emosional sebelumnya yang menyebabkannya merasa gelisah. Ini bukan hanya contoh teknik yang bagus, tapi juga sangat penting bagi momentum narasi; Adegan ini mengulangi konflik adegan sebelumnya dengan pembantu dengan intensitas dramatis meningkat. Lebih banyak yang dipertaruhkan dalam pertemuan ini dengan Gabriel daripada dengan pembantu rumah tangga.

Menjelang akhir cerita ini, emosi Gabriel berayun lagi saat, alih-alih bercinta dengan istrinya seperti yang dia inginkan, dia mendengarkan ceramahnya tentang mantan kekasihnya. Joyce menggunakan teknik pelaporan langsung untuk menunjukkan bagaimana, sebentar pun, kesibukan Gabriel yang terburu-buru terhenti: "Senyum itu berlalu dari wajah Gabriel. Kemarahan yang suram mulai terkumpul kembali di benaknya dan api yang tumpul dari nafsu mulai tumbuh dengan marah di pembuluh darahnya. "Sejauh menyangkut bahasa emosional, ini mungkin adalah deskripsi terkuat di keseluruhan cerita. Baik representasi mental dan tubuh dari kemarahan yang tiba-tiba ini pertama kali digambarkan sebagai kusam sebelum tumbuh hampir tak terkendali. Adegan berlanjut dengan istri Gabriel menceritakan kisah hubungannya dengan Michael Furey, termasuk bagaimana dia meninggal untuknya. Kisah kematian Furey mengilhami contoh terakhir tentang pelaporan langsung ini, yang menunjukkan, saya sangat yakin intensitas perjuangan internal Gabriel dan kesadaran bahwa dia telah gagal untuk mencintai istrinya sama seperti kekasihnya yang pernah meninggal sejak dulu:

Sebuah teror samar menangkap Jibril atas jawaban ini, seolah-olah, pada saat ketika dia berharap untuk menang, beberapa makhluk yang tidak dapat dipungkiri dan pendendam akan datang melawan dia, mengumpulkan kekuatan untuk melawan dia di dunia yang samar-samar. Tapi dia melepaskan diri dari hal itu dengan usaha akal dan terus membelai tangannya. Dia tidak menanyainya lagi, karena dia merasa akan memberitahunya tentang dirinya sendiri. "

Joyce tidak menggunakan pelaporan tidak langsung sebanyak mungkin pelaporan langsung dalam "The Dead," namun masih ada beberapa contoh bagus. Fokus Joyce pada keadaan internal Gabriel menyisakan sedikit ruang untuk komentar emosional tidak langsung, namun teknik ini semakin mendekati akhir cerita di mana, alih-alih bereaksi, Gabriel mulai melihat istrinya dan mencoba menafsirkan suasana hatinya.

Pertama, inilah contoh dari awal cerita ketika dalam tindakan kedua, untuk berbicara, setelah bertukar pendapat dengan wartawan, Miss Ivors, di lantai dansa, Gabriel menjadi sadar diri dan mencoba untuk mencari tahu mengapa dia tiba-tiba ingin meninggalkan pesta: "Gabriel bertanya pada dirinya sendiri apakah dia penyebab kepergiannya yang tiba-tiba? Tapi dia sepertinya tidak bersikap humor: dia pergi tertawa. "Dalam uraian ini, Gabriel berusaha membebaskan dirinya dari kesalahan, tapi dia berusaha melakukannya dengan melaporkan secara tidak langsung keadaan emosional wanita itu sebelum dia. Daun-daun. Saya telah menemukan bahwa pelaporan tidak langsung juga dapat berisi informasi tentang karakter yang mengomentari emosi, dan inilah contoh yang bagus. Meskipun dia memberikan informasi emosional tentang wanita ini, narator juga menunjukkan kerangka pemikiran pembaca Gabriel dan bagaimana hal itu mempengaruhi penafsirannya tentang keadaan emosional wanita tersebut.

Tapi untuk kembali ke akhir cerita - begitu Gabriel dan istrinya pergi ke kamar hotel mereka, dia merasakan afflatus cinta dan ketertarikan seksual yang tiba-tiba untuk istrinya dan dia pikir dia merasa tertarik padanya. Emosi Gabriel dalam adegan ini berayun liar seperti yang telah saya tunjukkan dalam diskusi saya tentang pelaporan langsung, tapi di sini, Gabriel juga mencoba untuk membaca emosi istrinya. Ketika dia tidak bereaksi terhadap kasih sayangnya seperti yang diharapkan Gabriel, dia bertanya pada dirinya sendiri mengapa. "Mengapa dia tampak begitu disarikan? Dia tidak tahu bagaimana dia bisa memulai. Apakah dia kesal juga, tentang sesuatu? Jika dia hanya berpaling kepadanya atau datang kepadanya atas kemauannya sendiri! "Meskipun dia tidak membuat pernyataan yang jelas tentang apa yang dia percaya mengganggu isterinya, pertanyaan yang diajukan Gabriel secara internal memberikan komentar tentang keadaan emosional wanita tersebut. Dari pertanyaan tersebut, pembaca tahu bahwa dia jauh, mungkin ragu, dan secara emosional tidak responsif terhadap cinta Gabriel yang berusaha ditampilkan. Seperti contoh pertama dari pelaporan tidak langsung, komentar ini juga mendukung representasi emosional Gabriel sendiri. Dia mengajukan pertanyaan ini secara internal, dan juga berharap bahwa dia akan melakukan sesuatu secara berbeda, tanpa pernah berbicara langsung kepadanya.

Kisah Joyce memberikan banyak contoh bagaimana teknik ketiga manifestasi fisik hampir selalu diinformasikan atau dibantu oleh pelaporan langsung. Kembali ke contoh pertama saya tentang pelaporan langsung, di bagian yang menunjukkan kegoncangan yang dialami Gabriel sejak awal dalam narasi tersebut, narator memperluas bagaimana Gabriel mencoba untuk menghilangkan kegelapan dengan "mengatur borgolnya dan busur dasinya." Contoh ini memberikan manifestasi luar yang kuat dari emosi Gabriel, namun tindakan mengatur kembali borgol dan dasi kupu-kupu tidak akan seefektif tanpa tujuan yang jelas di balik tindakan: menghilangkan kesuraman yang datang darinya. Mengikat emosi yang begitu jelas dengan reaksi fisik alami karakter terhadap emosi tersebut menciptakan sedikit karakterisasi yang sangat berhasil hanya dalam beberapa kata.

Akhirnya, saya ingin kembali lagi ke akhir cerita di mana narator tersebut memberi pandangan intim tentang hubungan Gabriel dengan istrinya. Setelah mengalami ajal yang menyiksa di dalam pikirannya sendiri karena ingin menyayangi istrinya dan secara bergantian ingin memilikinya dengan keras, Gabriel akhirnya bereaksi terhadap ciuman yang diberikannya kepadanya: "Gabriel, gemetar karena kegirangan pada ciumannya yang tiba-tiba dan di keanehan ungkapannya, taruh tangannya di rambutnya dan mulai merapikannya. "Ini benar-benar contoh bagus tentang bagaimana pemandangan fisik atau kalimat yang sangat nyata, sangat dibantu oleh dimasukkannya contoh kecil tentang pelaporan langsung.

Ketika saya pertama kali memilih teks ini, saya mencoba menggunakannya sebagai contoh manifestasi fisik murni, terutama karena banyak deskripsi bersifat fisik. Tapi, ini juga contoh yang menginformasikan keputusan saya untuk berfokus pada bagaimana manifestasi fisik diinformasikan oleh emosi yang dinyatakan secara langsung. Jika emosi kesenangan yang ditunjukkan secara langsung dihapus, pembaca akan ditinggalkan dengan Gabriel gemetar saat mencium istrinya dan merapikan rambutnya. Meski akan tetap menjadi saat yang menyentuh, dengan semua konflik emosional Gabriel, pembaca mungkin bertanya-tanya apakah sebenarnya dia gugup atau terbebani atau bahkan merasa bersalah. Tapi seperti adegan sebelumnya di mana Gabriel hendak mengukir angsa, ini adalah saat penangguhan hukuman yang singkat, dan masuknya kegembiraan itu memberi tahu pembaca bahwa Gabriel percaya bahwa istrinya telah merasakan pemujaannya dan semuanya baik-baik saja. Tindakan merapikan rambutnya adalah kelanjutan dari pemujaan itu dan, mengingat akhir cerita, mungkin usaha Gabriel yang paling mengagumkan untuk mencintai istrinya dan juga kekasihnya sebelumnya.

Kutipan terakhir ini berdiri sendiri sebagai contoh teknik ketiga ini, namun dalam membaca keseluruhan cerita dengan fokus pada elemen emosional, saya benar-benar mulai melihat bagaimana inklusi bahasa dan motivasi emosional yang konsisten dan konstan membangun sebuah pondasi dan kemudian seluruh struktur yang bermanifestasi dalam karakter yang sepenuhnya dapat dimengerti, terlepas dari betapa irasionalnya tingkah laku atau pemikirannya mungkin tampak tersendiri. Dan sebagai penulis, itu pasti terdengar seperti sebuah prestasi yang akan saya sambut dalam karya saya sendiri.



Orang baik negara

Cerita kedua yang ingin saya diskusikan adalah "Good Country People" Flannery O'Connor. Dalam cerita ini, O'Connor menggunakan narator terbatas orang yang bergeser dan dosis ironi yang sehat untuk menunjukkan bagaimana persepsi dan asumsi yang salah dapat terjadi tanpa terduga. konsekuensi. Ceritanya tentang seorang ibu sederhana, Mrs. Hopewell, yang tampaknya menemukan yang terbaik dari semua orang, dan putrinya yang sinis, Hulga, yang cacat karena kecelakaan masa kecil yang membuatnya menggunakan kaki palsu. Tindakan ceritanya benar-benar dimulai saat seorang naif, yang tampaknya berpikiran sederhana mengunjungi rumah yang menjual Alkitab. Setelah diundang untuk makan malam, Hulga setuju untuk menemuinya keesokan harinya untuk piknik dengan rencana untuk memanfaatkan pemuda tersebut, yang diasumsikannya adalah seorang Kristen bodoh dan bisu. Seiring berjalannya waktu, Hulga ditipu oleh anak laki-laki itu untuk melepaskan kakinya yang palsu, yang dicurinya, meninggalkan Hulga tak berdaya di loteng gudang. Dalam cerita ini, emosi karakter sangat penting karena menciptakan humor dan ironi gelap yang merupakan trademark dari karya O'Connor.

Salah satu contoh pertama dari pelaporan langsung dalam cerita ini tidak menggambarkan salah satu dari dua karakter utama tersebut, melainkan Ibu Freeman yang usil dan keras kepala yang suaminya bekerja untuk Ibu Hopewell. Gambaran tentang Mrs. Freeman berasal dari narator orang ketiga, tapi ini diberikan dari sudut pandang anak perempuan:

Ibu Freeman akan mengalami kebencian aneh dan berhari-hari bersama dia akan cemberut, tapi sumber ketidaksenangannya selalu tidak jelas. "

Contoh pelaporan langsung ini dengan jelas menggambarkan emosi yang akan dialami Mrs. Freeman, yang menjadi cemberut, tapi juga menambahkan sedikit karakterisasi emosional; Dia tidak hanya menunjukkan kerendahan hatinya dalam tingkah lakunya, tapi bisa juga berasal dari sumber tak terduga dan bahkan bertahan berhari-hari. Pada awal esai, saya menggunakan "Bob menyedihkan" sebagai contoh sederhana dari pelaporan emosional, dan garis O'Connor di sini merupakan contoh sempurna bagaimana seorang penulis dapat mengatakan dengan tepat bahwa: "Mrs. Freeman cemberut, "tapi juga betapa cemberutnya -" berhari-hari "- dan mengapa (dalam kasus ini, dia secara langsung menyatakan bahwa alasan untuk suasana hati yang cemberut tidak selalu jelas).

Setelah salesman Alkitab muda diperkenalkan, narator memberikan sedikit informasi yang menunjukkan beberapa kontradiksi dengan sikap sinis Hulga. Setelah pemuda itu menginap untuk makan malam, dia setuju untuk menemuinya keesokan harinya untuk piknik, yang merupakan giliran mengejutkan dalam dirinya sendiri karena salesman muda itu sepertinya adalah orang yang biasanya dihindari atau ditolak oleh Hulga. Dia setuju untuk menemuinya cukup mengejutkan, tapi kejutan yang lebih besar datang saat narator mengenalkan pembaca pada sisi rentan wanita muda tersebut dengan langsung melaporkan emosinya saat dia yakin telah berdiri:

Dia melihat ke atas dan ke bawah jalan raya yang kosong dan memiliki perasaan marah bahwa dia telah ditipu, bahwa dia hanya bermaksud membuat dia berjalan ke gerbang setelah gagasan tentang dia.

Di sini, kita bisa langsung menggunakan kata benda "perasaan" untuk menemani emosi kemarahan. Dia tidak hanya kesal atau marah karena anak laki-laki yang disepakatinya untuk bertemu dengannya, anak laki-laki yang biasanya dia tiru, telah menahannya, tapi dia sangat marah. Bagian ini memiliki bonus tambahan untuk mengungkapkan ketidakamanannya dengan eksposisi yang menyertainya dan menunjukkan kepada pembaca bahwa Hulga sebenarnya lebih defensif daripada kasar dan tidak sabar.

Meskipun O'Connor mengubah sudut pandang orang ketiga-nya sepanjang cerita, pembaca mendapatkan sedikit informasi tentang penjual muda selain dari apa yang diberikan oleh karakter lain. Dalam satu contoh pelaporan tidak langsung, dampak emosional dari pernyataan ateisme Hulga tentang pemuda tersebut digambarkan: "Pada saat ini dia berhenti dan bersiul. 'Tidak!' Dia berseru seolah-olah dia terlalu tercengang untuk mengatakan hal lain. "Perspektif Hulga di sini memberikan apa yang dia bayangkan akan menjadi reaksi emosional pemuda tersebut.

O'Connor menggunakan pelaporan langsung sedikit, tapi sangat sering ia menggabungkannya dengan manifestasi fisik. Dalam contoh pertamaku, Mrs. Hopewell bereaksi terhadap nada salesman Alkitab muda. Dia menyajikan dirinya sesederhana itu, melakukan satu-satunya hal yang bisa dia berikan untuk keluarganya. Dia menyebutkan bahwa ia memiliki cacat fisik yang mencegahnya dari peluang lain, yang memiliki efek kuat pada ibu.

Dia dan Joy memiliki kondisi yang sama! Dia tahu bahwa matanya dipenuhi air mata tapi dia mengumpulkan dirinya dengan cepat dan bergumam, "Tidakkah Anda akan tinggal untuk makan malam? Kami ingin sekali memilikimu! "Dan menyesal begitu dia mendengar dirinya mengatakannya.

Ada banyak informasi emosional dalam contoh ini. Pertama, pemikiran bahwa anak laki-laki tersebut memiliki kondisi fisik yang serupa dengan anak perempuannya, diinformasikan oleh beberapa laporan langsung tentang emosi ibu terhadap penyakit putrinya di awal cerita. Manifestasi fisik dari emosi ini muncul di matanya penuh dengan air mata. Pembaca memahami bahwa air matanya berasal dari kesedihannya tentang anak perempuannya sendiri dan simpati untuk pemuda ini dan mungkin air mata kegembiraan karena putrinya telah menemukan seorang penderita penyakit. Namun, ada lebih banyak pelaporan langsung yang mengikutinya untuk lebih menggambarkan keadaan emosional wanita tersebut dengan tepat. Fakta bahwa dia mengumpulkan dirinya sendiri, meminta pemuda tersebut untuk makan malam, dan kemudian segera menyesal dia memperpanjang undangan tersebut menunjukkan perjuangannya dengan emosinya sendiri.

Sekarang, akhirnya, saya ingin menunjukkan bagaimana O'Connor menggunakan deskripsi fisik untuk mewakili emosi dalam karakter yang rumit dan menghitung seperti Hulga. Berbeda dengan ibunya, Hulga adalah tipe karakter yang tidak mengekspresikan emosinya secara langsung atau (terhubung) secara fisik; Namun, masih penting bagi seorang penulis untuk dapat menggambarkan baik internal maupun eksternal secara simultan untuk efeknya, dan itulah yang dilakukan O'Connor dalam contoh ini:

Dia duduk menatapnya. Tidak ada apa-apa di wajahnya atau matanya yang biru membeku yang membeku untuk menunjukkan bahwa ini telah memindahkannya; Tapi dia merasa jantungnya telah berhenti dan membiarkan pikirannya memompa darahnya.

"Dia duduk menatapnya" adalah jenis garis yang biasa saya gunakan dalam pekerjaan saya sendiri. Tapi O'Connor melangkah lebih jauh. Padahal saya akan meninggalkan garis itu sendiri dan memohon penonton untuk membuat lompatan intuitif, narator O'Connor memberikan deskripsi fisik yang lebih dalam (wajah kaku, mata biru yang membeku), dan juga alasan emosional di balik deskripsi ini karena tidak ada yang ada dalam Tatapannya atau matanya atau wajahnya yang menyarankan agar dia tergerak. Lalu kita mendapatkan kata kunci tapi, dan kita tahu ada pergeseran. Kemudian narator memberi kita laporan langsung tentang respons emosional Hulga yang kontradiktif namun kuat. Meski deskripsi hatinya berhenti dan otaknya memompa darahnya, narator menggunakan kata kerjanya - merasa seolah-olah ", mengatakan kepada pembaca segera bahwa ini bukan kenyataan fisik, melainkan reaksi emosional terhadap kata-kata pemuda itu. . Informasi emosional ini mendukung adegan akhir cerita ketika salesman Alkitab muda, yang telah memindahkan Hulga untuk dipercaya dan rentan, menyingkirkan kaki buatannya dan mencurinya, mengungkapkan dirinya sebagai penipuan dan individu yang agak twisted.Baca juga: contoh plakat
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.